В условиях стремительных научно-технологических и социокультурных трансформаций возрастает значимость междисциплинарных проектов, объединяющих художественное и научное мышление. Одним из наиболее перспективных направлений на стыке этих областей является science-art, ориентированный на художественную интерпретацию научных понятий и визуализацию сложных абстрактных идей. С одной стороны, такие практики способствуют популяризации науки, делая ее доступной и эмоционально близкой широкой аудитории; с другой — они открывают художнику новые инструменты для переосмысления форм, процессов и понятий, выходя за пределы традиционных медиа [1, с. 84].

Современное общество все более остро осознает текучесть идентичности. Социальные сети, цифровая миграция, мультикультурность, переоценка ценностей и ролей — все это формирует множественные, нередко противоречивые, аспекты самовосприятия человека [2, с. 52]. В эпоху постправды и цифровых масок все чаще звучит вопрос: существует ли единая, стабильная сущность личности, или мы пребываем в состоянии суперпозиции возможных «я»? Эта проблема находит отражение и в культурологическом аспекте [3, с. 406], где категория «неопределенности», являясь системообразующим элементом художественного сознания, актуализирует переход от устойчивых форм к множественности возможных интерпретаций и становится принципом организации художественного высказывания.

В таком контексте особенно актуальны проекты, способные осмыслить идентичность как динамическую, вероятностную структуру, находящуюся в постоянной эволюции. Одним из таких проектов является художественная инициатива «Квантовые портреты», направленная на визуализацию принципов квантовой механики через цифровой портрет, где каждый пиксель интерпретируется как элемент квантовой системы с собственной волновой функцией. Проект опирается на метафору личности как множества потенциальных состояний, которые схлопываются в конкретный образ в момент наблюдения.

Проект «Квантовые портреты» представляет собой попытку переноса ключевых принципов квантовой механики — суперпозиции, неопределенности, вероятностного поведения и роли наблюдателя — в визуальную художественную практику. Его ядром является идея интерпретации цифрового портрета как квантовой системы, где каждый пиксель образа рассматривается как аналог квантовой частицы, обладающей собственной волновой функцией.

В рамках квантовой физики состояние системы полностью описывается волновой функцией ψ(x,y,t), эволюционирующей во времени по уравнению Шрёдингера [4, с.14]:

iℏ ∂ψ/∂t = Ĥψ,     Ĥ = -½∇² + V(x, y),

где Ĥ — гамильтониан, оператор полной энергии системы, включающий кинетическую (-½∇²) и потенциальную V(x,y) компоненты.

В контексте проекта «Квантовые портреты» потенциал V(x,y) формируется на основе визуальной информации изображения — яркости, цвета или других параметров пикселя — и управляет поведением «квантовых» элементов портрета.

Таким образом, каждое изображение порождает собственное энергетическое поле, определяющее траекторию эволюции состояния. Это позволяет имитировать «движение» пикселей в соответствии с законами квантовой механики и визуализировать динамику суперпозиции и коллапса. Аналогичным образом, «квантовый портрет» рассматривается как совокупность потенциальных состояний личности — эмоциональных, психологических, поведенческих — которые сосуществуют одновременно. Только во взаимодействии с наблюдателем — зрителем, алгоритмом или внешней средой — происходит коллапс этой суперпозиции и формирование конкретного визуального образа.

Каждый элемент изображения — пиксель, слой, фрагмент — может быть осмыслен как квантовое состояние, изменяющееся под действием «операторов» (в терминах квантовой механики) [5, с. 114] — алгоритмических преобразований, зрительского вмешательства или изменяющихся условий окружения. Таким образом, портрет становится не статичным изображением, а динамической системой, способной к эволюции. Это позволяет переосмыслить сам жанр портрета — не как фиксацию устойчивого внешнего вида, а как визуальное отражение текучей, множественной идентичности.

Особое внимание в проекте уделяется роли наблюдателя: зритель, вступая в контакт с портретом, влияет на визуализацию, инициируя один из возможных «сценариев коллапса» изображения. Тем самым проект проблематизирует границу между субъектом и объектом, наблюдателем и наблюдаемым, перенося в художественное поле фундаментальный принцип квантовой теории. Концепция наблюдателя как активного соучастника реальности имеет глубокие основания в феноменологии Эдмунда Гуссерля, для которого вся предметность мира раскрывается только в опыте сознания. В «Идеях к чистой феноменологии» Гуссерль подчеркивает принцип интенциональности — направленности сознания на объект, без которой сам объект теряет свое существование как явление [6, с. 125]. Развивая эту линию, Морис Мерло-Понти в «Феноменологии восприятия» акцентирует внимание на теле человека как основном инструменте восприятия и конституирования пространства. По Мерло-Понти, акт восприятия никогда не является пассивным отражением реальности — напротив, он представляет собой пластичное и изменчивое взаимодействие между воспринимающим телом и воспринимаемым миром [7, с. 60].

В художественной практике «Квантовых портретов» эта идея получает цифровую и визуальную интерпретацию. Наблюдатель становится не просто фиксирующим элементом или сторонним зрителем — его присутствие влияет на конфигурацию портрета, определяет траекторию его изменений, визуальных коллапсов и состояний. Таким образом, портрет перестает быть автономным изображением и превращается в динамическую среду, где граница между субъектом и объектом оказывается проницаемой и условной.

Визуализация квантовых состояний в проекте «Квантовые портреты» осуществляется с помощью цифровых алгоритмов, позволяющих интерпретировать данные изображения в терминах квантовой механики. Исходным материалом служит 2D-фотография портрета, которая подвергается алгоритмической обработке и преобразуется в многослойную структуру, имитирующую динамику квантовой системы. Каждый пиксель изображения интерпретируется как элемент квантовой системы, зависящий от волновой функции ψ, которая моделирует поведение всей сетки. Его основные параметры — цвет, яркость, пространственное положение — интерпретируются как переменные, влияющие на волновую функцию (рис. 1).

Для моделирования волновой функции использовалась библиотека QMsolve [GitHub], реализующая численное решение уравнения Шрёдингера [8]. Ключевые функции включают Hamiltonian для построения оператора энергии системы и TimeSimulation для временной эволюции волновой функции с использованием метода Split-Step (рис. 2).

Обработка изображения включает в себя несколько этапов:

1. цифровое преобразование портрета: исходное изображение разбивается на пиксельную сетку, каждому элементу которой приписывается набор параметров, соответствующих его визуальным характеристикам;
2. построение волновых функций: на основе выбранных параметров создаются визуальные аналоги волновых функций, которые моделируются как динамические объекты, изменяющиеся во времени или под действием «операторов»;
3. алгоритмические операторы: взаимодействие с пользователем или изменения в среде (например, движение, звук, освещение) рассматриваются как операторы, изменяющие состояние системы; это может быть реализовано с помощью скриптов на Python или в средах, поддерживающих интерактивную графику (например, Processing, TouchDesigner, Unity);
4. интерактивный вывод: в зависимости от реализации, финальный портрет может существовать в виде видеоарт-объекта, генеративной анимации или интерактивной установки, реагирующей на движения зрителя или параметры окружающей среды.

На основе подготовленного изображения создается координатная сетка фиксированного размера (например, 512×512), в которой каждый пиксель интерпретируется как точка двумерного пространства. Потенциал V(x,y), задающий особенности системы, рассчитывается на основе визуальных характеристик изображения (яркость, цвет, насыщенность), тем самым каждый портрет образует уникальное поле взаимодействия. Далее формируется гамильтониан Ĥ — оператор полной энергии системы, в который входит как кинетическая компонента (лапласиан), так и рассчитанный потенциал. Вычисляются собственные значения и собственные состояния, после чего система инициируется с помощью начальной волновой функции ψ(x,y,t=0), заданной, как правило, гауссовым распределением в области максимальной интенсивности.

Эволюция состояния во времени осуществляется с использованием метода Split-Step, реализованного в библиотеке QMsolve. Это позволяет получать динамическое поведение пикселей как элементов квантовой системы, имитируя эффекты интерференции, коллапса и декогеренции, что позволяет в рамках проекта сочетать принципы цифровой визуализации, вычислительной физики и художественной интерпретации данных. Таким образом, портрет становится нелинейной визуальной системой, находящейся в непрерывном процессе самоперестройки. Это подчеркивает основную метафору проекта — идентичность как флуктуирующую структуру [9, с. 50], зависящую от контекста восприятия и взаимодействия.

Проект «Квантовые портреты» не только визуализирует абстрактные принципы квантовой механики, но и переосмысливает фундаментальные вопросы субъективности, идентичности и взаимодействия между зрителем и изображением. В основе этого подхода — отказ от идеи личности как фиксированной сущности. Вместо этого предлагается концепция идентичности как суперпозиции множества потенциальных состояний, актуализирующихся в зависимости от контекста и восприятия.

Такое представление созвучно ряду современных философских и психоаналитических теорий, от деконструкции субъекта в постструктурализме до концепции «дисперсной идентичности» в трудах З. Баумана [10, с. 16]. В постцифровую эпоху, где индивид существует одновременно в онлайн- и оффлайн-пространствах, в системе публичных аватаров, образов и самоинтерпретаций, идентичность утрачивает свою монолитность. В этом контексте квантовая метафора становится не просто инструментом интерпретации, но и языком описания повседневной реальности.

Подобно тому, как в квантовой физике акт измерения влияет на поведение частицы
[11, с. 77], в «Квантовых портретах» зритель играет активную роль в формировании изображения. Это не просто интерактивность в техническом смысле — это метафизическая идея зависимости бытия от восприятия. Каждый акт наблюдения «схлопывает» потенциальные состояния образа в конкретную визуальную форму. Портрет становится не просто отображением, а событием, в котором встречаются художник, алгоритм, зритель и сама культурная матрица.

Эта логика близка к современным генеративным и интерактивным художественным практикам, где работа не существует в завершенном виде до момента активации. Однако в «Квантовых портретах» добавляется более глубокий философский пласт: здесь не только форма, но и сам субъект изображения подвержен изменению. Проект задает вопрос: если наш образ зависит от наблюдателя, от алгоритма и от контекста — существует ли «мы» вне наблюдения?

Кроме того, проект предлагает потенциальные применения за пределами художественного поля — в сфере образования, психологии, а также в гуманитарных науках. Он может служить моделью для осмысления и визуализации сложных процессов самовосприятия, динамики социальных ролей и культурной рефлексии. Таким образом, «Квантовые портреты» раскрываются не только как художественная практика, но и как эпистемологический инструмент, позволяющий исследовать границы между наукой, искусством и философией.